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    “嗨，不用解释，不用谦虚，我们能够理解。”看到庄言懵着，马寅初笑道，而后他又对梁启超说，“卓如，既然子言自己不开口，那就劳你给我们说说，为什么他会想到这个梅里美式双层结构？”

    梁启超没有推诿，“那我就充当一次解说员来说一下，说到双层叙述结构，肯定是绕不开梅里美的。而要说到梅里美为什么会创造这种双层叙述结构，完全是跟他的出身有关系。”

    “在说他的出身之前，我们应该要知道一点，那就是作者与作品的关联是难以隔断的，虽然我们一直都在致力于隔断作者与作品之间的关系，但是我们都清楚，这基本是做不到的。”

    “而梅里美在漫长的旅游过程中，就渐渐地悟出了这种双层叙述结构，在这种双层叙事结构中，不论是第一叙述者，还是第二叙述者，他们都无法做到全知全能视角。要想让故事推进，就必须以第二叙述者的感官变化来发展……”

    梁启超说了大概有十几分钟，不过倒也句句扣题，并不显得冗长繁琐。只不过庄言知道，这是因为现在的人对于文学技巧的研究还不够充分，不然梁启超至少能够省下来一半的时间。

    因为有些梁启超要解释一两分钟的东西，可能在二十一世纪只需要一个简简单单的名词就行了。

    至少庄言以前翻过热奈特的“叙述视角”，里面提到了外视角，内视角以及全知视角。还有其他一大堆的专业术语，都是多年研究最后总结出来的东西。

    可惜庄言看这类书都是浅尝辄止，不然要是把这些专业术语都背下来，在这个世界出一本书，那可比前身买的那些乱七八糟教人写作的书要高大上几百倍。

    说到最后，梁启超总结道：“正是子言要割舍这种自身与作品的关联，所以想要选择这种双层叙述结构，这样一来，就会让人们发现不了故事是假的。”

    梁启超说完，其他人就笑着鼓起掌来，马寅初笑道：“卓如侃侃而谈，说得十分有道理，不过我倒觉得子言现在说起双层叙述结构没有必要，因为《活着》的第一人称视角已经做得几近完美，如果不是故事本身离现实世界太远，我想可能大部分人都认为《活着》是一个真实故事。”

    庄言笑着摇了摇头，让人分辨不出来他想表达什么。其实他是想说，《活着》对于他来说，就是一个真实故事，他在梦中跟福贵一起把里面的故事都经历了一遍。

    可以说，这本书就是福贵本人写的，这样都不真实，那怎样才能算是真实？

    这时于海忽然一拍额头说道：“唉，我们刚才不是在说《边城》的开头嘛，怎么又说到什么双层叙述结构了？这《边城》也不是双层叙述结构啊？”
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